这一季的综艺节目《演员请就位》中最大的亮点莫过于来自香港的大导演尔冬升，这位身世于影戏家族，发展于香港影坛的影戏传奇，在刚出道时是当红小生，厥后乐成转型为一名极具个性的导演。香港影戏在骨子里镶嵌着商业基因，所以无论在香港做任何影戏，都要思量影戏的收益。香港影戏的这种特性，是任何时代香港影戏人都无法迈已往的坎。克日由于尔冬升到场综艺节目《演员请就位》，所以他在内地的曝光率呈直线上升，随着他曝光率的增加，人们对这个香港大导演的整个职业生涯，从生疏到相识，并由衷的赞叹这个传奇人物的传奇人生，以及他背后的整个香港影戏传奇。
这次《演员请就位》竣事时，尔冬升也祭出了大招，请来了他两个同父异母的哥哥，这两小我私家划分是香港影坛的老戏骨秦沛和姜大卫。虽然现在看来两位哥哥的名气稍微弱于尔冬升，可是在当年，秦沛和姜大卫也都是香港影坛的实力派明星，特别是姜大卫更是香港传奇导演张彻的自得门生，邵氏影戏当年的台柱子。
在《演员请就位》的节目中，这三兄弟也“曝光”了香港影戏的上一代传奇。秦沛在致辞中提到了自己仰慕的一位香港传奇导演李翰祥，这位当年身居邵氏四大导演之首的香港影戏传奇，如今已经鲜少有观众提及。可是如果我们说到梁家辉、林青霞、成龙、许冠杰等明星却很熟悉，而这些明星在出道时，都受到过李翰祥的提携。
而秦沛也是视李翰祥为老师。作为在内地发展，在香港成名的大导演，李翰祥有着极深的传统文化造诣，所以李翰祥的作品，也多以传统文化为噱头。在上世纪60年月，华语影戏艺术还没有获得充实的生长，而李翰祥等人，则担起了将传统文化和影戏艺术联合的重任。
在谁人特殊的时期，影戏技术和影戏艺术的技巧生长的还不足够充实，特别是以票房为主要诉求的香港影坛，他们更多的是将传统文化作为一种噱头，而融入到影戏中，以获取更好的商业效应。在这个历程中，李翰祥等一代有传统文化素养的影戏人，在大银幕上，为中国传统文化开拓出了一片新的阵地，并通过大银幕的再次诠释，重新掘客出传统文化的魅力和内在，以及一些特殊传统故事，在新时代的精神价值。如李翰祥早期的黄梅戏题材的影戏作品《梁山伯和祝英台》，这部影戏便很好地将我国传统恋爱故事，用传统的方式，影戏的手段出现给大银幕前的观众。李翰祥虽然是传统文化的蜂拥者，可是他在影戏艺术的生长上，却不是一个守旧的人。
他在差别的时期，都有着自己典型的代表作，如上面我们说到的，他早期的黄梅调代表作《梁山伯与祝英台》，以及后期他创作的影戏《火烧圆明园》和《垂帘听政》，这些影戏都是李翰祥游走在差别的影戏团体之间，而创作的极具小我私家特色的影戏经典。用影戏的方式，诠释传统文化适应时代的精神价值，是李翰祥这一代人的影戏价值追求。
而这一代影戏传奇，是真的用文化充实影戏，用影戏照映生命。邵氏影戏公司有被称为“四大导演”的台柱子，李翰祥就是其一，而其余的三人则划分是李翰祥的把兄弟胡金铨，适才我们说到的姜大卫的老师张彻，以及尔冬升进入影戏圈的领路人楚原。姜大卫的老师张彻，作为香港新武侠影戏的旌旗性人物之一，他是暴力美学的提倡者。
他的影戏气势派头影响了香港影戏的走向，在邵氏壮盛时期，张彻的风头盖过了李翰祥等人。正是他的影戏《独臂刀》开创了香港武侠影戏的辉煌，和李翰祥一样，张彻也是身世于内地，因为历史原因，张彻从内地到香港影坛生长。
和李翰祥开始便从事影戏事情差别，张彻起初是在国民政府任职，厥后机缘巧合的情况下，张彻才选择进入了影戏行业。作为香港影坛暴力美学的引领者，张彻的影戏气势派头影响深远，厥后他的门生吴宇森延续了张彻的影戏气势派头，只是他把张彻影戏角色中的刀换成了枪。男子之间的特殊情感，以及暴力美学气势派头，是张彻纵横影戏江湖的两大法宝。
除此之外他在香港影坛另有一众门生，其中便包罗尔冬升的哥哥姜大卫，以及尔冬升的搭档狄龙。最后一位传奇，同样位于邵氏四大导演之列，这小我私家则是尔冬升进入影戏圈的领路人。正是因为楚原的掘客，尔冬升才得以幼年成名，当年凭借着在武侠影戏中的精彩体现，尔冬升很快便享誉香港的影戏江湖。
可是很快尔冬升也厌倦了这个影戏江湖，便转战成为了一名导演。楚原是一个影戏才气，他的作品除了有和古龙、倪匡互助的武侠影戏之外，也有许多反映香港人市井生活的写实文艺片，这其中以《七十二家租客》最为着名。尔冬升三兄弟，用致敬传奇的方式，泛起在一个搞噱头的综艺节目中，是他们骨子里对影戏的尊重。虽然香港影戏的命脉是票房，可是为了追逐票房，香港的影戏人没有放下自己的职业良心，他们在出品任何作品时，依然以文化为基础，以相同为基础，以观众为基础，以影戏艺术的终极追求为基础。
所以香港影戏虽然生存在物欲横流的款项社会之上，可是因为有着这些将影戏视为生命的影戏匠人的存在，所以香港影戏走向了更深的精神层面。如今孕育香港影戏的土壤在逐渐枯竭，而这个泉源于传统文化的艺术之花，在枯竭之后，又重新融入到了华语文化的气氛中。就像今天尔冬升站在内地的综艺节目的舞台上一样，他为的是播种香港影戏人代代相传的精神，从这个角度而言，香港影戏没有消亡，他只是用另一种方式，镶嵌进了更庞大的文化系统当中。
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